Каждый писатель прежде всего работает с собственным «внутренним кино» — уникальным образом мира и событий, который формируется в их воображении. Это своеобразный внутренний фильм, служащий источником вдохновения и смыслов для творчества. Интересно, что у авторов Бару и Абдуллаева эти «кинофильмы» существенно различаются, отражая их индивидуальные творческие подходы и мировосприятие. У Бару внутреннее зрелище часто наполнено динамикой и насыщенностью красок, словно он видит сюжеты в движении, с множеством деталей и эмоциональной интенсивностью.

Его «кино» — это калейдоскоп образов и сцен, которые быстро сменяют друг друга, создавая живой и пульсирующий поток идей. Такой подход помогает Бару оживлять своих персонажей и делать повествование живым и многогранным. В то время как Абдуллаев предпочитает более созерцательное и глубокое «внутреннее кино», в котором каждая сцена выстроена медленно и тщательно, с акцентом на проникновение в суть человеческих переживаний и характеров.

Его внутренний фильм напоминает камерный театр, где внимание сосредоточено на деталях и внутренней драме героев, что придаёт его произведениям особенную глубину и эмоциональность. Эти две манеры восприятия мира в воображении напрямую влияют на стиль и структуру их литературных работ. Различия в «кино» дают каждому писателю уникальное звучание и неповторимый почерк, способный захватить читателя своими красками либо заставить задуматься над тонкостями человеческой души. внутренний образ мира для Бару и Абдуллаева — не просто инструмент творчества, а отражение их индивидуальности и творческого метода, который рождает уникальные произведения с собственным особенным ритмом и настроением.

Их «внутренние кинофильмы» продолжают вдохновлять и удивлять поклонников литературы, превращая слова в живые картины для воображения.